摘要：
因为研究“工笔启功楷书”，笔者一直坚持整理启功大师与田英章先生的作品来欣赏研究。起源于欧楷的田氏欧楷笔法更加... 
因为研究“工笔启功楷书”，笔者一直坚持整理启功大师与田英章先生的作品来欣赏研究。起源于欧楷的田氏欧楷笔法更加简化，结构规则也更为规范。更主要的是，笔法简捷了，结构明确了，这样的书体也就得到更多大众的使用与传承。启功大师的启功体创新性地“黄金分割率”应用于书法创新，带给我们一种创新性的书法形式。
图1：田英章工楷《腾飞》
应该说艺术真正的生命力还是这种艺术能够带给人们更多的精神价值与使用价值，具备其实用性。艺术的生命力来源于这种艺术品的自动地被社会大众接力传承，而不是其它什么力量施加影响才具备传承活力。如果比较田英章老师的“田楷”与启功大师的“启功体”对中国书法文化的影响，启功体是一种创新艺术，而田英章先生的欧楷是一种改良艺术形式。
图2：启功启功体《欲穷千里目》
启功大师的作品，大多是启功体风格。正如资深研大家归纳一样，启功体归类于“行楷”书体。从而我们也明白到，行楷书体多少都带有一种“写意”意笔倾向。而田英章先生的田楷则是完完全全的“工笔”楷书，这样研究目标更让田楷多了一些规范化的规则。甚至有人使用“手写印刷体”（楷书）或是“手写美术字”（楷书）来简述田楷的特点。
图3：田英章先生工楷《藏书》
有位书友在看了笔者的赏析田先生的工楷作品后，这样评价当今两大欧楷大师卢中南先生与田英章先生的作品特征－－“卢先生的字象美女穿旗袍，田英章先生的欧楷则象美女穿西装”。这位书友的艺术评价真可谓一针见血，特别接地气。田英章先生的田楷笔触锋芒舒展，棱角分明，能够充分展示书写者的情怀与态度。这也许是田楷人气暴红的原因之一。
图4：田英章工楷《精强博敏 高远宏深》
启功大师的启功体虽然不是严格的工笔书法，但是启功先生的启功体却也是借鉴于欧楷规则。启功大师曾说“把行书当作楷书写，要楷书当作行书写”。这句话中的思想揭示的启功大师创造“启功体”的思想基础。启功体向行书学习其流畅布局机理，提高了书体的使用（书写速度）效率。当然正如启功大师所言，“结体优先，笔法次之”成为他研究启功体的思想基础。
图5：李淼书写曹一士古诗《咏古柏》
启功大师与田英章先生教授出来的书法家不计其数，其实更多的是自学成家的书法家（两种书体规则都便于自学）。启功大师本人的笔法精道，但他的留世著作中说细讲授笔法的论著笔者不曾见到。在笔者看来，入门学习书法者，启功体较田式欧楷更难一些，其中黄金分割率的布局掌握也更困难一些。但是启功体与众不同的结构却是值得书友们尝试练习的。
笔者尝试使用棱角分明的规范化笔法用于书写启功体，其黄金分割率的表现的确有不一样的风格。
